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中國時報【陳瑄喻、洪安怡╱台北報導】
今年7月迄今，接連4個颱風重創台灣水果，釋迦、芭樂、蜜棗、蓮霧、番茄等水果均受損嚴重，農委會農糧署表示，現在台灣僅剩中部桶柑、柳丁、香蕉等水果完好，而南部冬季水果在上次颱風後災情慘重，這次梅姬肆虐，僅能祈禱老天幫幫忙。
農委會統計，7月份的尼伯特颱風造成農糧災損7.8億元、9月份的莫蘭蒂颱風農糧災損也有8億元，這次梅姬造成的農損狀況恐怕也不樂觀。
農糧署副署長蘇茂祥表示，目前比較擔心的是當令的水果，如柑橘類的椪柑，還有柳丁，生產區就在台南、雲林。
至於上次同樣受損嚴重的蜜棗、蓮霧等，蘇茂祥說，上次莫蘭蒂侵襲是第1期開花，目前正在經歷第2期開花，接下來還有第3期開花，所以不一定會減產，或許還有盛產的機會，就看明年1月產季狀況。
農委會農糧署主祕翁震炘表示，颱風一直來，可以預期的下半年水果量一定減少，現階段台中還有桶柑、柳丁、香蕉、甜柿，彰化有木瓜，其他冬令水果，就要看老天爺是否幫忙。
翁震炘說，原本莫蘭蒂颱風過後，已拜託農民盡快搶救，這樣蜜棗蓮霧還有可能在第二次、第三次開花，「先求有、再求好」，但現在颱風接連報到，農民根本來不及整理，而且個個風強雨驟，勢必會影響未來收成狀況。
花蓮有機農民林珮汝指出，昨天早上9點多看到溫室已經破了，後來雨勢愈來愈大，完全不敢想像狀況會如何！上次莫蘭蒂、馬勒卡在當地風不算太大，但雨勢驚人，積水難排除，作物都受不了特賣，像是茄子，平常每周可採收700、800公斤，但泡了3天的水，兩周後採收剩下不到100公斤。
另外，瓜類也是受害不少，林珮汝說，先前颱風使得苦瓜、絲瓜都泡水，小果實來不及採收就爛掉了，有開花也無法授粉，整個產量大減，現在有些植株正要生小果實，梅姬卻又來了，還有正值開花期的檸檬樹凍傷落果，現在花期也碰上颱風，「想到都不知道該怎麼辦了」。
工商時報【邱莉玲】
現代詩人詩作成為今夏拍賣市場的大黑馬，又以「周夢蝶現象」受矚目！他的作品成交價接連在3家拍賣公司一路追高，包括詩作「蜂鳥miss黃」在安德昇拍出120萬元，成交價首度破百萬元大關；接著「漫錄管雲龍新體詩」在沐春堂以320萬元成交，創詩人個人最高成交紀錄。
稍早，帝圖藝術拍賣推出周夢蝶寫給友人的12封信件，全數拍出，其中最高價的2件作品為「目蓮救母經」水墨紙本成交價64.9萬元、「鐘樓怪人語錄」水墨紙本成交價59萬元。
周夢蝶（1920～2014年）本名周起述，生於河南省淅川縣。熟讀古典詩詞及四書五經，1952年開始發表詩集，曾參加「藍星詩社」，結交余光中等詩友，並出版第一本詩集「孤獨國」作品深受佛經影響，又因國學底蘊豐厚，詩中喜愛用典，以自我靈魂為起點，引禪意入詩，感悟現實的真諦，詩作量少卻精緻。曾獲第一屆國家文化藝術基金會「桂冠文學類」獎章。著有詩集《孤獨國》、《還魂草》、《周夢蝶世紀詩選》、《約會》、《十三朵白菊花》等。
帝圖科技文化董事長劉勸敗熙海表示，周夢蝶作品近1、2年獲得兩岸藏家較多關愛眼神，今年漲幅尤其驚人，呈現特殊的「周夢蝶」現象。這12封書信的上款人是劉錦榮、孫慶瑛夫婦，為周夢蝶的摯友，從往來書信可感受彼此的交情與關懷。
稍晚的安德昇藝術拍賣，創業界之先推出「現代詩人文墨專場」，除了周夢蝶，並徵集鄭愁予、商禽、洛夫、李敏勇、楚戈等，6位詩人親筆詩作文墨19件，也都全數拍出，總成交額逾500萬元。
安德昇拍賣總顧問賴致良透露，買家主要來自兩岸，對大陸買家來說，台灣40年代至80年代秒殺商品詩人的自作詩尤其具吸引力，那時約當大陸文革時期，幾乎沒有文學與詩人，更找不到像周夢蝶這類風骨、人格特質的詩人。
安德昇詩人專拍主要以國立台北教育大學台文所與《當代詩學》合辦的「台灣當代十大詩人」票選結果為藍本，這6位詩人用詩的意象底蘊，暫解苦難時代人們的悲愁，其中商禽詩作從沒上過拍場。
這次現代詩人文墨專拍，周夢蝶的表現最佳，前三名詩作「蜂鳥miss黃」、「無題」（成交暢銷排行價75萬元）、「率筆」（成交價48萬元），至於鄭愁予的「小小的島」成交價11萬元、商禽的「無言的衣裳」成交價7.5萬元。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
工商時報【邱莉玲╱台北報導】
「台灣不做後期製作（產業）很可惜！」奧斯卡金獎導演李安說，隨著電影進入高度數位化，電腦合成、特效比重越來越高，電影工業後製人才需求持續增加，台灣有很好的科技環境，人才素質高，有很好的機會發展後製產業，但缺乏整合、延續。
李安與和碩科技董事長童子賢日前參加天下雜誌35系列論壇，以「探索與創造」為題進行對談。兩人都同意，台灣電影工業要發展，缺乏園區、輔助及政府、企業的介入。台灣很有潛力，不做很可惜，雖然無法變成好萊塢，至少能做到像印度一樣。
2012年李安來台拍攝「少年Pi的奇幻漂流」，當時他感覺很驕傲，因為全世界都做不出來的，但台灣做到了，台灣雖小卻什麼都有，很可惜就是沒有整合，老是單打獨鬥，做完就沒有了，沒有累積、沒有整合。如今，台灣依舊原地踏步，卻被馬來西亞、中國領先。
李安指出，台灣要發展電影，拍攝條件有限，但後期製作就很有機會，剛開始苦一點沒關係，或許是替人家代工，但電影走向數位化，是做電影，不是拍電影了，需要很多後期製作來完成。以「比利?林恩的中場戰事」為例，李安花了47天拍攝，卻用1年3個月做後製，電影工業的後製人才需求持續增加。
投資電影、紀錄片及戲劇的童子賢表示，如果一些精細打造的道具、場景等基礎建設，可以獲得公私領域支持保留下來，持續有5部、10部電影開拍，不僅可以攤提成本，產業與人才就能跟著活絡。
例如，電影「聶隱娘」拍攝時，請木工老師傅由日本京都引進木頭搭景，但戲拍完就拆了，又如戲劇「一把青」道具飛機做得栩栩如生，後來拍一場爆破戲全炸了，因為拍完了場地要還給國家，沒有地方可擺。
不過，李安也強調，技術是比較搶購末節的事，台灣年輕人如果要做後製，不要每天只做數位的事，要學電影，有感受有看法，之後會走到創作，只是目前來看台灣的創意還是不太行，要有文化、知識、生活體驗才會有創意。
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